《百家乐软件》中现实与虚拟的融合

1899, Netflix多语种多类型的热门剧集, 让多少观众既兴奋又困惑. 1899年推动了电影制作的创新，就像电视叙事的极限一样.

弗里蒙特,(2023年2月1日)

表面上看，这是一部以19世纪一艘穿越大西洋的客船为背景的历史剧, 1899年很快打破了平静的格局，全速前进，进入了一个平行存在的传奇世界, 噩梦般的经历, 和一般的不可知性. 但是观众很喜欢.

这个节目, 来自《百家乐软件》的创造者Jantje Friese和Baran Bo Odar, 提供高生产价值, 丰富的时代布景和服装, 华丽的摄影, 模范作用, 还有令人费解的视觉效果. 《百家乐软件》分享了《百家乐软件app最新版下载》背后的许多创造性才能，这一点在很大程度上起到了帮助作用.

1899年，Nikolaus Summerer以他一贯的高水准提供了电影摄影技术, 而色彩和声音的后期制作则在柏林基地进行, 调色师斯蒂芬·保罗处理达芬奇分辨率的超高清HDR等级. 他们都曾在《百家乐软件app最新版下载》以及之前与Friese和Odar合作的项目中承担过类似的职责.

虚拟的发展

以满足1899年独特的叙事需求, 一个巨大的270度圆形LED墙“体积”被竖立起来，用于拍摄，它有一个能够360度旋转的转盘.

这种虚拟生产环境允许使用CGI和LED墙上的预捕获内容进行实时背景替换, 将运动跟踪到摄像机视图，并与舞台上的现场动作混合.

然而，这种创新的相机内方法绝不意味着后期制作的结束. 视觉特效仍然非常需要，而色彩分级和整理比以往任何时候都更加重要.

“在虚拟制作中，大部分图像在拍摄之前就已经创建好了. 你从视觉特效开始，最后拍摄，”斯蒂芬保罗说.

Paul的参与从前期生产和测试开始, 生成颜色等级的标准外观, 显示LUT, 适用于1899年生产时使用的所有监视器和日记本.

他解释说:“我们希望在整个生产过程中使用一个LUT就足够了。. 当在所有不同的视觉特效供应商和编辑室之间设置颜色管道时，这一点尤其重要. 有很多信息需要跟踪—我们不希望show LUT成为这个设置中的另一个变量.

颜色管道有发展的空间. “从拍摄的第一天起，主要的造型就被锁定了, 但是场景匹配和曝光补偿以及为场景找到合适的情绪也同样重要,保罗说. “慕尼黑Panoptimo的日报团队做得非常出色，不得不在片场承受最初的压力.”

图片锁定后, 柏林基地的工作正式开始了, 从一个完全扩展的达芬奇决心系统开始.

“在Resolve中，在线和编辑功能已经得到了很大的改进，因此在其他地方进行调整没有多大意义,保罗说. “我们使用符合CDL的颜色转换，结合ACES颜色管理和显示LUT来创建DI分级的起点.”

保罗认为虚拟制作需要比传统拍摄场景更多的时间. 将物理布景与大气效果和虚拟背景相结合是一个特别复杂的过程.

随着音量的增大, 你一直在寻找一种更好地混合前景和背景的方法,他解释道. “区分这两者的一个因素是感知的清晰度. LED墙通常看起来太软，可能是因为这些面板的实际分辨率有限. 有什么帮助的是锐化工具在解决颜色页面, 尤其是纹理Pop, 这种方法可以在不影响其他频段的情况下锐化某些频段.”

对对比度和色彩的控制也很关键.

“如果你从外部照亮它，体积往往会反射很多光. 这就导致了看起来很不协调的黑色, 特别是在前景有好的黑色的场景中,保罗解释道. “RGB led发出的光谱不是连续的，在肤色所在的光谱橙色部分没有很多能量.

Paul是达芬奇色彩空间变换语言(DCTL)的忠实用户。, 他用它来创建自定义转换.

“这是一种很好的方式，可以试验你对如何操纵颜色的想法,他解释道. “当我们需要调整音量的对比度，但我们无法以传统方式隔离背景时，其中一些变换被证明是有用的. 我可以改变特定颜色区域的对比度——通常只有蓝色——来达到想要的效果.

“在小屋内的一些室内场景中，我们觉得看到大海会很酷,他继续说道。. 当然，这些都是在摄影棚里拍摄的，没有背景. 我们广泛使用Match Move工具在需要的地方放置一个隐约可见的地平线. 我认为像这样的任务将变得更加简单的表面跟踪器在版本18的解决方案.”

Resolve Studio中的Flicker Addition插件也有帮助. 保罗说:“如果没有它，我会迷失方向。. “发生了很多火灾, 拿着灯的人, 人们看到的显示器上的闪烁或必须从角色的脸上反射回来的信号枪.”

有些镜头拍起来很有趣. 值得一提的是在船的下层发生的场景. 制作设计师Udo Kramer在那里做得非常出色，”Paul回忆道. “但有些场景你需要更努力地工作，通常需要视觉特效部门的帮助.”

掌握奥秘

根据Netflix的规格，1899年的最终交付是每集一个IMF, 以杜比视界元数据和杜比全景声混合的超高清格式交付.

从评分时间表来看, 我们在ace中渲染了用于QC和母版的数字源母版,保罗说. “母版团队使用ColorFront转码器编码最终的IMF和所有其他交付. 我认为将分级和交付过程分离是件很棒的事情, 因此，预交付可以在任何时候发出，而不会干扰评分时间表.”

保罗觉得不同的团队在一起取得了一些独特的成就. “《百家乐软件》的粉丝肯定能认出这些视觉笔迹, 我们对颜色的处理有一些相似之处,他说. “然而，这次我们试图更进一步. It’s easy to fall into genres with your look; we didn’t want that. 《百家乐软件》一开始是一部历史剧，后来变成了一部黑色惊悚片，最后变成了一部科幻片. 造型必须迎合所有这些类型, 所以我们希望它同时具有历史和现代的感觉. 我们喜欢神秘和悬疑，所以一切都很黑暗，就像你想象的那样.”

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